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2003年 192ページ
...東京都写
ごあいさつ
写真が生まれて実用化され、記録と表現のメディアとして発展しようとするその揺籃期、アメリカ合衆国のペリー提督率いる艦隊が江戸湾に来航した。
幕末、安政元(一八五四)年のことである。 それは鎖国状況を保ち続けていた江戸幕府にとって大事件であったばかりでなく、日本における写真史の幕開けという事件でもあった。 ペリー一行に加わった写真師エリファレット・ブラウン・ジュニアが士たちの姿を初めて写真として記録したからである。
古くから殿様、家臣を問わず、士の姿は絵画の主題とされてきた。戦さにあっても、その姿からにじみ出る強い美意識が絵画表現の対象となってきた。
しかし、この時以来、士たちは江戸で、パリで、カイロで写真機の前に立ち、一○秒にも及ぶような静止したポーズでその本質を描き出し、かれらの生き方、ダンディズムの香りを発散するようになる。
最後の将軍徳川慶喜公も写真に写されることを好み、自らも写真を撮った。明治維新前後の士たちの肖像
写真は、時に死を予期して故郷の家族に残す誇り高き姿を現在に伝えている。
こうして絵画でなされてきた伝統的技法に、写真によるリアリスティックな表現が影響を与え、相互に関係することによって、更に写真による表現の水準を上げるようにもなった。
江戸から明治。凛々しい姿を後世に残した士たち。ここには、発散するダンディズムの香りがある。科学に裏付けられた写真表現の重み。歴史につちかわれた絵画の風格。二つに込められた美意識の結実がここにある。本書を手がかりとして、表現された士のダンディズムに触れてほしい。平成一五年一〇月一二日~一一月二四日まで東京都写真美術館で開催した「写真と絵画の展覧会 士 日本のダンディズム」に出品した作品を中心に掲載。
お探しの方、お好きな 方いかがでしょうか。
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